Support the Concertzender

Steun ons door vriend te worden, een donatie te doen of te sponsoren.

Vriend
Ik wil steunen door vriend te worden.
Doneren
Ik wil steunen door een donatie te doen.
Sponsor
Ik wil steunen door te sponsoren.
Ik word vriend voor het bedrag van
per jaar
Ik wil het bedrag van doneren
Ik wil sponsoren met
Ondersteuningsvoorkeuren
Newsletter
Get the latest updates and offers.
Product updates
Learn about new features and products.
Event invitations
Invitatations to exclusive events.
Ik ga akkoord met de algemene voorwaarden
ConcertPodium

Bovenmenselijke precisie

24 april 2001 - Opnamelocatie

Muziekautomaten bestaan al eeuwen, maar rond 1900 werden de mogelijkheden groter.

Al eeuwen had je mechanische orgels. Ze waren loeiduur, je moest ze vaak opwinden en hadden geen echte bastonen (die vragen veel meer lucht en dus ook meer kracht dan het uurwerk kan leveren), maar vorsten en andere puissant rijken pronkten er graag mee. Mozart en Haydn schreven stukken voor dit instrument - niet helemaal naar hun zin, want die hoge fluittoontjes vonden ze niet echt inspirerend.

Rond 1900 kwam er een revolutie op gang. De pianola werd uitgevonden! Die werkte niet met een cilinder maar met een papieren rol, die door een professional kon worden ingespeeld en daarna naar hartenlust kon worden gekopieerd. Wie thuis elektriciteit had, hoefde ook geen mechanisme meer op te winden.

Leuk, vonden sommige componisten, maar zo komt er nog altijd een mens aan te pas. Net als bij de akoestische opnametechnieken (wasrol, grammofoonplaat) die steeds beter en steeds populairder werden. En juist in de twintigste eeuw gingen componisten steeds zakelijker componeren. Steeds ingewikkelder ook.

Zo kwamen velen ertoe om die pianorollen niet in te spelen, maar rechtstreeks te perforeren. Elk gaatje op precies de berekende plek. Een heidens karwei, dat vaak maanden of zelfs jaren in beslag nam. Maar voor velen de moeite waard. De Amerikaan Conlon Nancarrow kon nu eindelijk zijn dromen realiseren: vele lagen over elkaar (meer dan twee handen aankunnen) in eindeloos complexe ritmische verhoudingen (meer dan een mensenhoofd aankan). De resultaten liegen er niet om, dat kunnen we hier zelf wel horen!

Naast Nancarrow horen we ook muziek van twee bekendere componisten. Igor Stravinski en Paul Hindemith schreven ook niet zulke eindeloos ingewikkelde muziek. Maar als iconen van de nieuwe tijd waren ze wel zakelijk ingesteld: niks emotie, niks interpretatie, gewoon spelen wat er staat, in de maat! Logisch dus dat ook zij werden aangetrokken tot de automatische muziek. De ambiance is bijzonder passend: we zijn in het Pianolamuseum aan de Rozengracht in Amsterdam.

  • 1. Étude pour pianola

    pianola

  • 2. Tre pezzi per pianola

    pianola

  • 3. Toccata für mechanisches Klavier

    pianola

  • 4. Study 1

    pianola

  • 5. Study 1

    pianola

  • 7. Study 3a

    pianola

  • 8. Study 7

    pianola

  • 9. Study 21

    pianola

  • 10. Study 26

    pianola

  • 11. Tango (?)

    pianola

  • 12. Study 44

    pianola