Support the Concertzender

Steun ons door vriend te worden, een donatie te doen of te sponsoren.

Vriend
Ik wil steunen door vriend te worden.
Doneren
Ik wil steunen door een donatie te doen.
Sponsor
Ik wil steunen door te sponsoren.
Ik word vriend voor het bedrag van
per jaar
Ik wil het bedrag van doneren
Ik wil sponsoren met
Ondersteuningsvoorkeuren
Newsletter
Get the latest updates and offers.
Product updates
Learn about new features and products.
Event invitations
Invitatations to exclusive events.
Ik ga akkoord met de algemene voorwaarden
ConcertPodium

In de intimiteit van het lied

3 mei 1997 - Opnamelocatie

Mendelssohn en Mahler - in veel opzichten zijn het tegenpolen. Maar op kleinere schaal komen ze meer overeen.

Felix Mendelssohn Bartholdy en Gustav Mahler kwamen allebei uit joodse gezinnen, maar muzikaal hadden ze niet zoveel overeenkomsten. Mendelssohn was een kind van zijn tijd, de Biedermeiertijd. Zijn symfonieën en oratoria - de werken waarom hij bekend staat - ademen een conservatieve geest en niet gemaakt om een publiek te choqueren. De symfonieën van Mahler - en eigenlijk zijn dat vaak ook een soort oratoria, met al die vocale delen erin - zijn hemelbestormende, vernieuwende werken, die het uiterste van het concertpubliek vragen. Naar Mahler ga je niet voor een ontspannen avondje uit, dat is echt iets verheffends.

Toch is dit maar een deel van het verhaal. Als we verder kijken dan hun symfonische werken (met of zonder orkest), dan blijken ze minder ver uit elkaar te liggen. In dit recital horen we liederen van beide componisten. Mendelssohns liederen staan vaak in de schaduw van hun tijdgenoten, het liedwerk van Schubert en Schumann. Dat is natuurlijk ook de ijkmaat waaraan we ze afmeten. In vergelijking met Schumann is Mendelssohn misschien iets melodischer en iets minder expressief. Mahler, die tot een andere generatie behoort, is rond 1900 nog altijd sterk schatplichtig aan Schumann. Natuurlijk wil hij muziek voor zijn tijd schrijven, met complexe melodieën vol modulaties. Maar hij verliest nooit de 'volkstoon' uit het oog. Daar zorgen de teksten wel voor, die vaak rechtstreeks uit Des Knaben Wunderhorn komen. Zo zoekt Mahler, net als Schubert een kleine eeuw voor hem, nog steeds naar het evenwicht tussen volks/zingbaar en kunstzinnig/complex.

In dit recital horen we verder ook liederen van Antonín Dvořák. Bij hem zijn de teksten natuurlijk in het Tsjechisch. Ook Dvořák ruimt nadrukkelijk plaats in voor invloeden uit de volksmuziek. Boheemse volksmuziek uiteraard, en dat is niet zomaar iets. Uitheemse ritmes en melodieën met een randje nestelen zich in het klassieke idioom. Het maakt de liederen de moeite meer dan waard, ook al versta je er geen woord van.

  • 1. Abendlied

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 2. Venetianisches Gondellied

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 3. Wasserfahrt

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 4. Duetto

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 5. Neue Liebe

    Maria Riccarda Schmid (mezzsopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 6. Ich wollt' meine Liebe ergösse sich

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 8. Starke Einbildungskraft

    Maria Riccarda Schmid (mezzo), Maarten Koningsberger (bariton),Roger Braun (piano)

  • 9. Lied des Verfolgten im Turm

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 10. Wer hat dies Liedlein erdacht?

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 11. Verlorne Müh

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 12. Der Schildwache Nachtlied

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 13. Rheinlegendchen

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 14. Bald gras ich am Neckar

    Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 15. Aus, aus!

    Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 16. Prelude in G, opus 32/5

    Roger Braun (piano)

  • 17. A já ti uplynu

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 18. Velet, vlacku

    Maarten Koningsberger (bariton), Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Roger Braun(pi)

  • 19. Dyby byla kosa nabrósená

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 20. Skromná

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 21. Slavikovsky poleckeo maly

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 22. Sipek

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 23. Holub na javore

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 24. Zajatá

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maaarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 25. Prsten

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 26. Wie kann ich froh und lustig sein

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)

  • 27. Blah blah blah

    Maria Riccarda Schmid (mezzosopraan), Maarten Koningsberger (bariton), Roger Braun (piano)