Festival Oude Muziek 2021

za 28 augustus - zo 5 september 2021, Utrecht

De Concertzender heeft achttien concerten opgenomen. Het duurt een poosje voordat we ze kunnen uitzenden. Houd dit bericht in de gaten. Per opname wordt een uitzenddatum vermeld zodra deze beschikbaar is.

zaterdag 28 augustus, Grote Zaal TivoliVredenburg; ter Schegget en Veldman

Opname: Theo van Soest, E07072

zondag 29 augustus, Jacobikerk; Ensemble Correspondances / Sébastien Daucé Giacomo Carissimi: Jephte

De muziek van Carissimi bevindt zich overal en nergens. We hebben bijna niets meer van zijn eigen hand: muziek was in zijn tijd niet het eigendom van de componist, maar van wie haar bestelt (en ervoor betaalt). Het lijkt erop dat het grootste deel van Carissimi’s werk is verdwenen met de teloorgang van

zijn beschermheren, te beginnen met de ontbinding van de jezuïetenorde aan het einde van de zeventiende eeuw.

programma:

Giacomo Carissimi 1605-1674: Christus factus est

Kaspar Förster 1616-1673: Vanitas vanitatum

Philipp Jakob Baudrexel 1627-1691: Media vita in morte sumus

Kaspar Förster: Repleta est malis anima nostra

Christoph Bernhard 1628-1692: Da pacem Domine

Kaspar Förster: Dulcis amor Jesu

Marc-Antoine Charpentier 1643-1704: Pestis Mediolanensis

Giacomo Carissimi: Jephte

uitvoerenden:

Caroline Weynants, Perrine Devillers, Caroline Bardot: sopraan

Lucile Richardot: mezzosopraan

Daniel Brant: countertenor

Davy Cornillot, Antonin Rondepierre: tenor

Étienne Bazola, Nicolas Brooymans: bas

Mélanie Flahaut: hobo

Alice Julien-Laferrière, Béatrice Linon: viool

Mathilde Vialle, Mathias Ferré: viola da gamba

Étienne Floutier: violone

Thibaut Roussel: theorbe

François Guerrier: orgel, klavecimbel

Sébastien Daucé: klavecimbel en muzikale leiding

Opname: Dirk Winkel, E07073

zondag 29 augustus, Hertz, TivoliVredenburg; Spirit of GamboDe polyfone retoriek voorbij

Met welk doel en bij welke gelegenheid werd die overvloed aan indrukwekkende instrumentale ensemblemuziek

gedurende de regering van Elizabeth I (van 1558 tot 1603) toch gecomponeerd en uitgevoerd? En is die muziek wel allemaal geschreven tijdens het bewind van Elizabeth, of stamt er veel uit de tijd daarvoor?

programma:

Anoniem:Fantasie

Edward Blankes fl. 1582-1594: Fantasie

Robert Parsons ca. 1535-1571: A song of Mr Robert Parsons; In nomine; De la court

Christopher Tye ca. 1505-voor 1573: O lux beata Trinitas

Robert Mallory 16de eeuw: Miserere

Robert White ca. 1538-1574: In nomine

Thomas Tallis ca. 1505-1585: A solfing song

William Byrd ca. 1540-1623: Browning; In nomine

Picforth 16de eeuw: In nomine

Robert Johnson fl. 1579-1594: A knell of Johnson

Poynt fl. begin-midden 16de eeuw: In nomine

Clement Woodcock ca. 1540-1590: Hackney

uitvoerenden:

Freek Borstlap sopraangamba

Liam Fennelly altgamba

Thomas Baeté tenorgamba

Ivanka Neeleman basgamba

Gesina Liedmeier contrabasgamba

Opname: Wijnand de Groot, E07074

zondag 29 augustus, Grote Zaal TivoliVredenburg; Arrate Zubigaray

programma:

uitvoerenden:

Opname: Theo van Soest, E07075

zondag 29 augustus, Geertekerk; Ensemble Odyssee / Eva SaladinEen verloren Bach gereconstrueerd

Instrumentatie is voor componisten van oudsher een belangrijk retorisch middel, dat van grote invloed is op het karakter en de dramaturgie van een compositie. Tot in de zeventiende eeuw werden in composities vooral instrumentengroepen gedefinieerd, naar familie of functie, waarin de afzonderlijke instrumenten

niet altijd vastgelegd werden. Zo valt er te discussiëren over de inzet van alt- en tenorviolen in een vioolconsort, en betekent de aanduiding ‘soprano’ in een vroege zeventiende-eeuwse sonate dat het stuk door elk gewenst melodieinstrument gespeeld kan worden. In de loop van de tijd schreef men echter steeds

meer voor specifieke instrumenten en instrumentcombinaties.

programma:

Johann Sebastian Bach 1685-1750:

Brandenburgs concert nr. 2, BWV 1047

[Allegro]

Andante

Allegro assai

Concert voor viool in d, BWV 1052RAllegro

Adagio

Allegro

Brandenburgs concert nr. 4, BWV 1049

Allegro

Andante

Presto

uitvoerenden:

Anna Stegmann: blokfluit

Georg Fritz: blokfluit, hobo

Bruno Fernandes: trompet

Ivan Iliev, Nadine Henrichs: viool

David Alonso Molina: altviool

Agnieszka Oszańca: cello

Carina Cosgrave: contrabas

Andrea Friggi: klavecimbel

Eva Saladin: viool en muzikale leiding

Opname: Wijnand de Groot, E07076

maandag 30 augustus, Basis Actuele Kunst; Butter Kwartet

programma:

uitvoerenden:

Opname: Theo van Soest, E07077

maandag 30 augustus, Nicolaikerk; Bernhard WinsemiusSweelinck tot Bach II

Alle muziek begint bij een eenstemmige melodie. De manier waarop zich uit of rond zo’n eenstemmige melodie op den duur een meer gecompliceerde muziekstijl ontwikkelt, is in elke cultuur anders.

Rond 1600 vroeg de westerse kunst in toenemende mate om meer drama, expressie, verrassende wendingen,

tegenstellingen en virtuositeit. Nu zijn de expressieve mogelijkheden van het orgel vergeleken met die van bijvoorbeeld de viool of de menselijke stem beperkt, maar toch: toepassing van (soms exuberante) versieringstechnieken kan wel degelijk als uitlaatklep fungeren voor gemoedsgesteldheden van heel verschillende aard.

programma:

Dieterich Buxtehude 1637-1707

Prelude in d, BuxWV 140

Henry Purcell 1659-1695: Voluntary in G

Voluntary in d for double organ

Delphin Strungk ca. 1601-1694

Surrexit pastor bonus

Georg Muffat 1653-1704

Toccata prima

(uit: Apparatus musico-organisticus, Salzburg 1690)

Jan Pieterszoon Sweelinck 1562-1621

Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (4 verzen)

Johann Caspar Kerll 1627-1693

Toccata cromatica con durezze e ligature

Johann Sebastian Bach 1685-1750

Fuga in c, BWV 575

Vater unser im Himmelreich, BWV 682

Fuga in c over een thema van Legrenzi, BWV 574

uitvoerende:

Bernhard Winsemius: orgel

Opname: Frans de Wolff, E07078

maandag 30 augustus, Hertz, TivoliVredenburg; Olga PashchenkoLieder ohne Worte

Wel liederen, geen woorden. Het begrip ‘lied’ omvat meer dan alleen een muziekstuk waarin een tekst ten

gehore wordt gebracht. Het staat ook voor een compositie met een duidelijke melodie, waar je een tekst op zou kunnen maken. Precies dat is het idee achter het fenomeen Lied ohne Worte. Hoewel Felix Mendelssohn zeker niet de enige componist was die melodieuze, voor gevorderde amateurs goed speelbare pianostukken schreef, wordt het begrip Lied ohne Worte uitsluitend met hem geassocieerd.

programma:

Felix Mendelssohn 1809-1847

Molto allegro e vivace in A Op. 19b/3

Poco agitato in fis Op. 19b/5

Andante espressivo in Es Op. 30/1

Allegro di molto in bes Op. 30/2

Allegretto tranquillo (‘Venetianisches Gondellied‘) in fis Op. 30/6

Fanny Mendelssohn 1805-1847

Lied (Andante) Op. 2/1

Villa Mills (Allegretto grazioso) Op. 2/3

Felix Mendelssohn

Agitato in a Op. 38/5

Andante maestoso (‘Trauermarsch‘) in e Op. 62/3

Allegretto grazioso (‘Frühlingslied’) in A Op. 62/6

Fanny Mendelssohn

Lied (Allegro moderato) Op. 8/1

Lied (Andante con espressione) Op. 8/2

Lied (Larghetto) Op. 8/3

Felix Mendelssohn

Allegro leggiero in fis Op. 67/2

Fanny Mendelssohn

O Traum der Jugend, o goldner Stern (Andante cantabile) Op. 6/3

Felix Mendelssohn

Allegro non troppo in c Op. 38/2

Presto (‘Spinnerlied‘) in C Op. 67/4

Felix Mendelssohn

Andante un poco agitato in e Op. 102/1

Andante sostenuto (‘Venetianisches Gondellied‘) in g Op. 19b/6

Fanny Mendelssohn

Il Saltarello Romano. Tarantella (Allegro molto) Op. 6/4

uitvoerende:

Olga Pashchenko: fortepiano

Opname: Wijnand de Groot, E07079

dinsdag 31 augustus, Hertz, TivoliVredenburg; Saladin en KellerCompositie versus improvisatie

Kan een hedendaags musicus in een historische taal tot zijn luisteraar spreken? Dat kan, als hij of zij zich deze taal eigen maakt en er spontaan en expressief mee om leert gaan. De kunst van het improviseren was tot in de negentiende eeuw een vanzelfsprekend onderdeel van het muziekonderwijs en van de muziekpraktijk. Vandaag de dag is dat niet of nauwelijks meer het geval.

Evenwel ontstaat er een gevoel voor een historische stijl als je je er genoeg mee bezig houdt, en krijg je op een bepaald moment de vrijheid en de inspiratie om op het moment van uitvoeren zelf eigen muziek te creëren – geen hedendaagse muziek in stilistische zin, maar toch nieuwe, levende muziek.

programma:

William Byrd ca. 1540-1623 / Eva Saladin / Johannes Keller

Variaties over ‘Hughe Ashton’s Ground’ (uit: My Ladye Nevells Booke, 1591)

Johann Schop ca. 1590-1667

Nasce la pena mia (uit: ‘t Uitnement Kabinet, Amsterdam 1649)

Jan Pieterszoon Sweelinck 1562-1621

Onder een linde groen (ongepubliceerde versie)

Improvisaties over ‘Onder een linde groen’

Orlandus Lassus 1532-1594

Susanne un jour

John Dowland 1563-1626 / arr. William

Byrd ca. 1540-1623

Pavana Lacrymae (uit: Fitzwilliam Virginal Book)

Johann Schop

Sine titulo (uit: ‘t Uitnement Kabinet)

Basso ostinato ‘Balleth del Granduca’ als basis voor een werk dat aan Sweelinck wordt toegeschreven en voor nog vele andere variaties

Festival Oude Muziek 2021

Opname: Theo van Soest, E07072

Opname: Dirk Winkel, E07073

Opname: Wijnand de Groot, E07074

Opname: Theo van Soest, E07075

Opname: Wijnand de Groot, E07076

Opname: Theo van Soest, E07077

Opname: Frans de Wolff, E07078

Opname: Wijnand de Groot, E07079

Opname: Wijnand de Groot, E07080

Opname: Theo van Soest, E07081

Opname: Theo van Soest, E07082

Opname: Joost Kist, E07083

Opname: Wijnand de Groot, E07084

Opname: Theo van Soest, E07085

Opname: Wijnand de Groot, E07086

Opname: Frans de Wolff, E07087

Opname: Theo van Soest, E07088

Opname: Wijnand de Groot, E07089